Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма

Возьмем диалог цветочницы Лии и охранника Адамо в седьмом эпизоде сценария. Цель Лии – спасти старика. Эта цель вытекает из ее потребности быть доброй, внимательной и заботиться обо всех вокруг. Чтобы спасти старика, Лие надо проникнуть в камеру к нему, а для этого ей надо пройти через охранника Адамо, который не собирается ее пускать. Тогда цель в диалоге – уговорить Адамо, а для этого еще одна цель – надо его обворожить. А для этого еще одна цель – надо найти к нему подход, и так далее, и так далее. Цели героя все время претерпевают изменения, и эти изменения как раз находят отражение в диалоге. И обратите внимание, как решение обворожить Адамо с помощью не только слов, но и букетика лютиков даст результат, а затем сыграет свою роль и продолжится уже в девятом эпизоде, когда Лия снова придет к Адамо, потому что ее цель снова поменяется, и теперь ей как раз нужны будут эти лютики, с которыми она рассталась.

Речь персонажа выражает его характер. Кот Серый немногословен, молчалив, а Лука, наоборот, чрезмерно многословен, потому что у него характер холерика, и он будет стараться говорить беспрерывно, просто чтобы не молчать. В речи героев есть множество инструментов для выражения их характера. Например, с помощью приема повтора я создал речевую деталь для персонажа Адамо и выразил его характер. Адамо повторяет все время слово «это». Его первая реплика, знакомящая нас с ним, такая: «Это невозможно! Это запрещено! Это противозаконно! Это, это…». Слово «это» всего за одну реплику повторено пять раз, однако сама реплика выглядит вполне органично и не наиграно. Но и дальше слово «это» становится спутником в речи героя. Он повторяет его, оно для него почему-то важное. Почему? Какой характер героя задает нам этот повтор и акцент на слово «это»? Адамо со своим «это» предстает педантичным, дотошным, строгим и несколько заторможенным. Лия, очевидно, знакома с Адамо, потому что она тут же начинает втираться в доверие, используя слово «это». Ее реплика: «Это всего лишь старик, которому нужна помощь». Подхватывая в диалоге с Адамо его слово, она как будто пытается разговаривать с ним на его языке.

Лучшая редактура написанного диалога – переслушивать его. Необходимо его записать на микрофон, что совсем не сложно. К диалогу можно сразу подложить музыку или шумы, тогда вам удастся точнее работать с ритмом. Но главное, именно переслушивание вашего диалога раз за разом, изо дня в день неизбежно заставит вас его редактировать. После того как вы прослушаете диалог пять-шесть раз, вы со всей ясностью услышите, какие слова лишние в диалоге, и их надо срочно вырезать, а какие слова подобраны неудачно, и их надо заменить, переформулировать. Записывать и много раз переслушивать диалог – лучшая возможность отредактировать его.