Таль 11. Зов души

Где, по-твоему, дворцовые артефакторы ремонтом и настройкой занимаются?

— Я об этом как-то не задумывалась. Покажешь, где она?

— Лучше пусть главный артефактор сам похвастается, а заодно и прилегающим складом материалов. Тебя проводить или предпочитаешь самостоятельно пообщаться?

— Давай первый раз вместе сходим, а дальше я тебя уже отвлекать не буду, — умоляюще посмотрела я на мужа.

Ну вот не любила я просить что-то для себя, даже если и была в праве даже требовать, а не только просить.

— Хорошо, завтра после обеда отведу к нему, — приобнял меня Тэль. — Ты же с утра опять в пещеры сбежишь?

— И ничего я не сбегаю.

Тебе же самому интересно, что получится, когда лабиринт целиком виден станет.

— Может я все-таки с вами? — подал голос молчавший все это время вампир.

— А смысл? Из тебя боец сейчас так себе. Лучше отдыхай и приходи в себя, глядишь до следующего раза и восстановишься.

— Дранта вместо него возьми, они как раз сегодня вернуться должны, если я не путаю, — посоветовал Владыка. — Пусть своими методами осмотрится, пока от входа до очередной точки координатной привязки идти будете.

Я кивнула, и мы вместе оправились провожать осоловевшего вампира до дворцового телепорта.

Я еще раз уточнила не нужно ли напоить его кровью, но Райн, прислушавшись к себе, снова отказался. Идти гулять не хотелось и я устроилась на диване под боком у мужа, незаметно для себя задремав после треволнений сегодняшнего дня.

Встреча с главным дворцовым артефактором прошла на удивление позитивно. Узнав, что я не только осваиваю эту профессию, но и пытаюсь самостоятельно создать не особо сложную конструкцию, он предложил в любое время обращаться, если понадобится какая-либо помощь.

В мастерскую мы шли уже без Тэля. Она располагалась в неприметном каменном здании у самой ограды, скрытом со всех сторон высокой зеленой изгородью. Чтобы добраться до входа нужно было стачала обогнуть строение с двух сторон по тропинке, идущей внутри зеленых насаждений. Само здание тоже выглядело крайне нетипично для эльфийских построек, потому что в нем практически не было окон. Скорее это были узкие фрамуги, расположенные на самом верху по периметру всего здания. В чем дело стало понятно, когда мы вошли внутрь. Крыши в обычном понимании этого слова у мастерской не было, вместо нее над комнатой, подобно разделенной на сектора прозрачной линзе, нависал перевернутый купол. В разделительных полосах и стенах имелись встроенные магические осветители, так что все пространство было буквально залито ярким светом. Вдоль двух боковых стен располагались единые рабочие поверхности шириной примерно сантиметров шестьдесят. У самой стены в столешнице имелись разнокалиберные выемки для удобства работы с мелкими деталями.