Мой театр. По страницам дневника. Книга II

А в центре стоит главный репетитор, который отвечает непосредственно за весь процесс. Так в Оперá добивались абсолютной ровности линий в танце.

Я аж подпрыгнул! Репетируя с кордебалетом в Большом театре, заменяя от случая к случаю кого-то из педагогов, я всегда просил у руководства еще двух педагогов в помощь. Мне отказывали, считая подобную просьбу капризом. К тому времени в ГАБТе уже забыли, что именно так массовые сцены репетировал мой первый наставник в театре Н. Р. Симачев – гений, абсолютный гений больших репетиций.

Когда я стал репетировать в Академии Русского балета с учениками, то сделал этот порядок обязательным.

У меня не бывает меньше двух репетиторов в зале или на сцене."

"Но вернусь к Эку. Он был мне очень симпатичен как человек и безумно интересен как хореограф. По воле судьбы мы с Матсом то и дело пересекались в Париже на каких-то приемах, куда я ходил с Лефевр.

Однажды мы разговорились, и я прямо сказал Эку, что в восторге от его хореографии и мечтаю станцевать его балет «Дом Бернарды Альбы», посмотрев этот спектакль на видео. «Какая отличная идея! – воскликнул он. – Если Большой театр меня пригласит, с удовольствием поставлю!»

Пьесу Ф.

Г. Лорки я знал с детства, потому что видел по телевизору фильм, снятый режиссером Б. Чхеидзе на киностудии «Грузия-фильм» в 1981 году. В нем играли выдающиеся грузинские актрисы, включая Верико Анджапаридзе. Параллельно по грузинскому телевидению показывали и другой вариант «Дома Бернарды Альбы», снятый испанцами. Грузинский фильм мне нравился гораздо больше.

В балете Эка я мог станцевать главную роль – Бернаду Альбу, потому что у него эту партию исполняет не балерина, а танцовщик.

Мною было потрачено немало труда и времени, чтобы убедить Иксанова, в то время директора ГАБТа, что надо пригласить Эка на постановку. Но Анатолий Геннадьевич никогда самостоятельно не принимал решений. Вероятно, «добрые» советчики-консультанты его отговорили. Мол, спектакль опять будет на Цискаридзе и для Цискаридзе, а такого позволить нельзя.

И все же имя Эка появилось в планах Большого театра. И спектакль, который намечался к постановке, был тот самый – «Дом Бернады Альбы». Однако в 2011 году, когда к руководству труппой пришел Филин, вопрос о постановке этого балета повис в воздухе.

Через пару лет стало известно, что Эк будет ставить в ГАБТе. Но не «Дом Бернады Альбы», а «Квартиру».

Филин не преминул тогда мне с пафосом заявить: «Матс Эк не хочет с тобой работать, потому что у тебя ужасающий, вздорный характер!» Об этом, естественно, была проинформирована вся труппа.

На мой взгляд, «Квартира», сочиненная Эком в 2000 году для Парижской оперы, – один из самых неловких и нелепых спектаклей, которые я вообще когда-либо видел.