27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»
Не важно, что вы пишете – роман, сценарий к фильму или сериалу, пьесу, подкаст или комикс, – принципы построения истории едины для всего. И ВСЕГО ИХ 27!Эта книга научит вас создавать историю, у которой есть начало, середина и конец. Которая захватывает и создает напряжение, которая заставляет читателя гадать, что же будет дальше.Вы не найдете здесь никакой теории литературы, академических сложных понятий или профессионального жаргона. Все двадцать семь принципов изложены на простом человеческом языке. Если вы хотите поэтапно, шаг за шагом, узнать, как наилучшим образом рассказать связную. достоверную историю, вы найдете здесь то. что вам нужно. Если вы не приемлете каких-либо рамок и склонны к более свободному полету фантазии, вы можете изучать каждый принцип отдельно и использовать только те. которые покажутся вам наиболее полезными. Главным здесь являетесь только вы сами.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Билли Уайлдер, сценарист, режиссер"
"ПРЕДИСЛОВИЕ
В театре, кино и на телевидении истории часто разбиваются на акты, которые представляют собой части действия, заканчивающиеся неким кульминационным моментом – вспышкой насилия, внезапным поцелуем, появлением неожиданного персонажа и т. д. «Классическая трехактная структура» – это просто еще один термин для обозначения традиционной композиции «начало – середина – конец». В приведенной выше цитате Билли Уайлдера речь идет о занавесе, потому что в старину занавес в театре опускался буквально два раза: один раз в конце первого акта и второй раз в конце второго. Антракты между частями пьесы давали публике возможность посетить уборную и размять ноги. Чтобы заинтересовать зрителей и не позволить им уйти домой в этих перерывах, драматурги придумывали какую-нибудь «замануху»: добавляли перед «занавесом» шокирующее откровение, придумывали резкий поворот сюжета, провоцировали действие, производящее ошеломляющий эффект, и прочее. По мысли Уайлдера, такая разыгранная «под занавес» второго акта заманчивая сцена должна одновременно давать старт к завершению всей истории.
Чтобы понять суть этого принципа, представьте себе картину: кто-то долгое время действовал вам на нервы, но однажды он зашел слишком далеко: вы задали ему вопрос, а он в ответ оскорбил вас перед другими людьми. Вы можете положить всему этому конец и просто сказать: «С меня хватит!» И в этой ситуации наблюдатели непременно почувствуют: сейчас что-то произойдет. То есть последовательность такова: какое-то кризисное событие происходит в конце средней части истории или ее второго акта. Зачастую это жестокое столкновение между тем, чего ожидал герой, и тем, что происходит на самом деле. И из-за этого кризисного события герой сознательно решает рискнуть всем и принять соответствующие меры.
КАК ЭТО РАБОТАЕТ?Момент поворота от середины истории к ее финалу очень важен. Здесь вы даете читателю/зрителю возможность перевести дух и настроиться на движение к финишу. Это момент, эмоционально соответствующий состоянию человека, увидевшего, что тяжеленный молот пролетел мимо и никого не задел. Это вселяет в вашего читателя/зрителя уверенность, что теперь все будет хорошо.
Однажды я летел домой с женой из отпуска. Незадолго до этого на Флориду обрушился ураган, в связи с чем уже в полете нам объявили, что самолет отклонится от курса и приземлится в Атланте. Однако около четырех утра пилот разбудил нас, чтобы сообщить, что он не будет менять курс и посадит лайнер в Майами, как и было запланировано, по расписанию. Вот его точные слова: «Бо́льшую часть урагана мы обойдем, но в какую-то его часть попадем. Я не хочу обманывать вас: это будет непросто».
Похожие книги
Мысленным взором
Аквариум. (Новое издание, исправленное и переработанное)
Граф и гувернантка
Тринадцать
Страшно любить ангела
